Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Роман Кармен во Вьетнаме

Вот история, показавшаяся мне очень драматичной, хотя и требующей долгого пересказа событий, которые хорошо известны тем, кто интересовался темой, и такие рискуют соскучиться, читая это. Сам-то я интересовался плохо и лениво, информация, о которой идет речь, лежит на расстоянии двух кликов от Википедии. Тот, кто изучал материал основательно смог бы, конечно, уточнить многое или добавить один-другой поворот сюжета. Не думаю, однако, что драматизма бы, в результате, убавилось.

Collapse )

но что же Пьер?

Как-то забавно и даже трогательно - инсценировали "70 страниц романа"

"Наташа молода, Анатоль привлекателен, а Андрей в отъезде... А как же Пьер?"

Интересно, отмечен ли рекорд - самый короткий фрагмент, давший возможность сделать самостоятельное произведение, не теряющее связи с оригиналом и опирающееся на оригинал, то есть не намек, не отсылка, не перекличка, а оригинальное самостоятельное воспроизведение фрагмента? Понятно, что это зависит от оригинала и еще много чего, но интересен был бы именно абсолютный рекорд; принципиальный предел, это, кажется "в основу экранизации романа-эпопеи легли события, происходящие в первой фразе романа", а как далеко удалось продвинуться на практике?

Collapse )

чуть-чуть правдивое

Посмотрел тут опять фильм "Мой друг Иван Лапшин" - после долгого перерыва. Неожиданно оказалось, что он напоминает мне другой фильм из другой эпохи - фильм Понтекорво "Битва за Алжир" (La bataille d'Alger), который я нашел и посмотрел, когда интересовался войной в Алжире. Дело не в том, чтобы я заметил что-то общее с кинематографической точки зрения: ничего не понимаю ни в технической стороне кино, ни в разных стилях киноискусства. И вообще, разного в фильмах больше, чем общего: достаточно сказать, что итало-алжирский фильм - это квазидокументальная эпопея, а фильм Германа чисто художественный, все персонажи вымышлены. Но в той части, где итальянский режиссер-коммунист снимает боевое братство алжирских террористов, которых он мыслит как борцов за свободу (кстати, на деньги нового правительства и при участии реальных персонажей, в реальных интерьерах, по свежим следам событий), и там, где Герман снимает бескорыстных борцов c бандитизмом сталинского времени (на Ленфильме, в СССР, стараясь, чтоб каждый кадр был как с исторической фотографии) - в этой части есть, я думаю, некоторое интересное сближение. И там, и там автор фильма находится в плену мировоззрения, не выдерживающего критики в более широком контексте. И там, и там мы знаем многое, что осталось за рамками сюжета и что придает фильму совсем другое значение. Но и там, и там осуществившееся желание автора сказать некоторую ограниченную правду - и авторский талант - сделали результат более значительным, чем предполагал заказчик; по крайней мере, к фильму Понтекорво, при том, что, кажется, он сделан гораздо более грубо и прямолинейно, это последнее точно относится.
Collapse )